Вселенная DC. Заметки на полях
Все четыре персонажа богато представлены в серии комиксов «Зеленый Фонарь», которую в данный момент переводит издательство «Азбука». В ней сценарист Джефф Джонс фактически пересобрал все легенды и сюжеты о Фонарях, вернув из забвения Джордана, накрутив мрачных пророчеств и бесконечно расширив лор и мир Фонарей. Не будет преувеличением сказать, что все, что вы сегодня знаете о Фонарях, вне зависимости от уровня погружения во вселенную, с огромной долей вероятности было либо придумано, либо возвращено Джеффом Джонсом. Эти комиксы настоятельно рекомендуются к прочтению как образчик космического эпоса и супергеройского боевика.
Комиксы на русском языке:
«Зеленый Фонарь. Тайное происхождение».
«Зеленый Фонарь. Возрождение».
«Зеленый Фонарь. Ничего не бойся/ Корпус Зеленых Фонарей. Перезарядка».
«Зеленый Фонарь. Месть Зеленых Фонарей / Зеленый Фонарь. Разыскивается Хэл Джордан».
«Зеленый Фонарь. Война Корпуса Синестро».
«Зелёный Фонарь. Гнев Красных Фонарей. Агент Оранж».
«Зеленый Фонарь. Самая Тёмная Ночь. Абсолютное издание».
«Зеленый Фонарь. Самый Светлый День».
Марсианский Охотник
О Марсианском Охотнике стоит упомянуть отдельно как минимум потому, что он с детства впечатался в моем сознании как член Лиги Справедливости (благодаря мультсериалу) и что в целом он интересный персонаж в контексте научной фантастики, а не только комиксов.
Он появился в 1955 году, в дополнительной истории комикса Detective Comics #225, и тут же стал постоянным гостем этой серии комиксов (только в ее рамках вышло около сотни выпусков с его участием). В нем ученый по имени Марк Эрдель при помощи особого устройства смог перенести в свою лабораторию существо из далекого космоса – гуманоида с зеленой кожей, что представился как Дж’он Дж’оннз и сообщил, что он родом с Марса. Мне кажется, что неспроста была выбрана именно красная планета, такая популярная в массовом сознании с конца 19 века – в ученых кругах велись серьезные дискуссии о наличии жизни на поверхности Марса, а некоторые даже строили предположения о том, что там может существовать развитая цивилизация! Неудивительно, что зарождающийся жанр фантастики быстро подхватил эту благодатную тему.
Марс упоминался во множестве книг и литературных циклов: «Война миров» Уэллса, серия романов Эдгара Берроуза, в которой Марс носил имя Барсум, «Ауэлита» Толстого, «Марсианские хроники» Брэдберри и многие другие. Марс был загадочным местом, таинственной планетой, что могла быть одновременно как колыбелью развитой цивилизации, так и ее усыпальницей. Задумывая нового персонажа, Джозеф Самаксон, Джек Миллер и Джо Серта тоже решили поместить его на Марс, изобразив эту планету как дом высокоразвитой цивилизации, которая давно искоренила преступность, – все для того, чтобы дать Дж’ону альтер эго частного детектива, что было довольно популярно в те годы.
В этом ему помогал широкий спектр суперспособностей – он умел летать, обладал повышенной силой и умел проходить сквозь твердые объекты вроде стен, управляя атомами своего тела. Как и положено супергерою, у него была своя ахиллесова пята – огонь, что, если задуматься, звучит довольно странно, учитывая то, что огонь, наряду с колесом, является первоосновой любой цивилизации. Читателям быстро пришелся по вкусу супер-детектив, и в довольно скором времени Дж’он присоединился к свежесозданной Лиге Справедливости, став ее сооснователем.
Еще одной любопытной деталью персонажа является его одержимость… печеньем. Причем не абы каким, а «Орео», которые в комиксах DC носят название «Шокос». Не совсем понятно, откуда она взялась и почему все же Дж’он так их любит, но он неоднократно была замечен за их поеданием, и в 90-х даже был целый выпуск, посвященный его страсти к этому лакомству. И даже после его гибели в «Финальном Кризисе» Бэтмен оставил на его гробнице печенье в память о своем павшем товарище.
Адам Стрэндж
Корни Адама лежат далеко-далеко у истоков научной фантастики и, как ни странно, вестернов. Когда люди обратили внимание на небо над головой, когда первые корабли стали бороздить далекий космос, и когда слово «бластер» уже никого особо не удивляло, появился новый тип героя – лихой космический приключенец, рубаха-парень, метко стреляющий из бластера и не лезущий за словом в карман. Фактически ковбои сбросили с себя пыльные пончо, отложили в сторону револьверы и облачились в космические костюмы, с бластерами наперевес отправившись навстречу новому Фронтиру. Одним из таких героев и стал Адам Стрэндж.
Молодой археолог, спасаясь от дикарей Южной Америки, получает заряд зета-лучами и перемещается на далекую и таинственную планету Ранн. В этом его история сильно перекликается с персонажем популярного цикла Эдгара Берроуза о приключениях Джона Картера, стартовавшего аж в 1911 году, – в нем солдат Конфедерации попадает на Марс, где приобретает сверхсилу и скорость (по сравнению с коренными обитателями планеты) и становится героем и защитником слабых и угнетенных.
Как вы могли заметить, образ Супермена также во многом перекликается с образом Картера.
Так вот, наш Стрэндж становится героем и защитником планеты от всевозможных инопланетных угроз, находит возлюбленную, почет и уважение среди местного населения. Этого персонажа создал редактор Джулиус Шварц, неоднократно упоминавшийся, и назвал своего героя в честь первого библейского человека на Земле. Долгое время Адам был завсегдатаем космических серий-антологий наряду с уже совсем позабытыми героями, но время от времени пересекался и с «основными» персонажами – как-то раз, например, он поменялся местами с Бэтменом, и пока последний должен был доказать его невиновность, Адам очутился в кишащем преступностью Готэме.
Еще одной популярной темой был постапокалипсис – истории о падении человечества ввиду разнообразных катастроф и жизни «после». На ней я хочу остановиться поподробнее, потому что эта довольно увлекательная страница в истории DC, которая сегодня, увы, по большей части забыта – а ведь сколько оригинальных идей там было! Для начала обратимся к истокам.
Литература начала исследовать тему «мира после» в начале-середине 19 века, на что, очевидно, повлияли научно-технический прогресс и появление новых машин и орудий убийства. Пионерами жанра можно смело назвать Мэри Шелли с ее романом «Последний человек» и Герберта Уэллса с его более популярным романом «Машина времени». В 20 веке жанр становился все более популярным, на фоне двух мировых войн, страшнейших в истории человечества, и появления ядерного оружия, что стало абсолютным оружием и главным виновником апокалипсиса в сотнях и тысячах произведений. Если же обратиться к комиксам, то первопроходцем жанра стал Бак Роджерс.
Помимо того, что Роджерс стал основоположником архетипа «отчаянного парня с бластером», из которого растут ноги и Флэша Гордона, и Хана Соло и многих других героев, он же привнес в комиксы тему погибшей Земли. Любопытно здесь то, что его авторы опирались на опыт Первой мировой войны, что отгремела совсем недавно (она закончилась в 1918 году, первый рассказ о Роджерсе был опубликован в 1928 году, первый комикс-стрип – в 1929 году), и здесь мир рухнул из-за еще одной большой и ужасной войны. Никакой радиации или Пустошей, просто осколки мира, опустошенные войной, – в современном понимании это довольно облегченный вариант постапокалипсиса, согласитесь. Тем не менее персонаж оказался невероятно популярен, а вместе с ним и тема разрушенного мира, которую подхватили и развили другие авторы и на которую повлиял ряд печальных событий мировой истории – Вторая мировая война и применение ядерного оружия. Атом захватил умы и сердца людей, и стал главным страхом человечества на десятилетия вперед.
В DC было несколько комиксов на подобную тематику, среди которых мне особенно хотелось бы отметить «Атомных Рыцарей», чье название говорит само за себя: это группа рыцарей в мире, разрушенном ядерной войной. Нет, прямо рыцарей.