Калгари 88. Том 7 (СИ)
Следом юниорки синхронно сделали пируэт в воздухе, сделав ровно один оборот в тур-шене, подмигнули трибунам, послали воздушный поцелуй, синхронно сделали «собачку», подняв идеально выпрямленные правые ноги выше головы, и ёлочкой покатили к дальнему, судейскому борту.
Ехали ёлочкой не просто так, а выполняя намеченные движения. Шаг правой — поворот корпуса направо, с приложенной к затылку правой рукой. Одновременно кивок головы вперёд. Шаг левой — поворот корпуса влево с приложенной к затылку левой рукой. Одновременно кивок головы вперёд.
В пяти метрах от судейского борта фигуристки остановились, и сделали синхронное вращение в заклоне, точно в четыре оборота. Исполняли относительно медленно, но зато надёжно. Остановились лицом к судьям. Ноги на ширине плеч, руки по швам.
Судьи сидели на своих местах, невзирая на это праздничное, а не соревновательное мероприятие, — просматривали, у кого из участников стандартные ошибки на элементах, чтобы потом дать рекомендации тренерам по исправлению. Хмельницкая и Соколовская только что вращались рядом с ними, в пяти метрах от бортов, и судьи могли бы поклясться, что никогда в своей жизни не видели более синхронных вращений. Ни в парном катании, ни в танцах на льду таких мастериц не было, а ведь фигуристкам тоже должно быть непросто их исполнять — рост и вес у них разные, и чтобы уверенно держать одну и ту же скорость и позицию, нужно тщательно тренироваться и рассчитывать свои силы.
Началась первая секция паттерна во второй статичной позиции, напротив судейского ряда. «Раз». Фигуристки сжали кисти в кулаки и приложили руки к груди, перекрестив их. «Два». Резко развели обе руки в стороны, выгнули плечевой пояс назад, а корпусом сделали выгиб вперёд. «Три». Выпрямились, правой рукой закрыли лицо и сделали наклоны головой влево и вправо, левую руку при этом положили на бедро. «Четыре». Сделали резкий выброс правой руки от лица вперёд. «Пять». Положили правую руку на правое бедро, исполняя при этом те же наклоны головы вправо и влево. «Шесть». Сжали руки в кулаки, приложили к груди и перекрестили снова. Первая секция паттерна завершена.
Следом началась вторая секция. «Семь», «восемь», «девять», «десять», «одиннадцать», «двенадцать». Фигуристки сделали то же самое, только от позиции «три», закрывание лица и выброс вперёд исполнили левой рукой.
И вдруг фигуристки неожиданно исполнили пируэт-фуэте на левой ноге, приложив правое лезвие к колену. Как и на тренировке, сделали ровно полтора оборота. При этом поменяли направление номера с «вперёд» на «назад». Теперь они обернулись лицом к калитке, откуда должна была выйти Малинина.
После разворота фигуристки опустились на левое колено, вытянув правую ногу в сторону, при этом опёрлись о лёд левой рукой. Правая рука при этом лодочкой прилегала ко лбу. Фигуристки словно высматривали кого-то. И в это время музыка сменилась. Тишина стояла примерно секунд пять, не больше. В это время догадливый светотехник повернул ручку регулятора светимости до отказа вниз. На арене воцарилась полная темнота. Овации и одобрительные возгласы замерли. Стало совсем тихо. Кто-то кашлянул на трибунах. В компрессорной еле слышно гудели машины, где-то квакали и агрессировали два кота. В служебном коридоре щёлкнул светильник.
Неспеша стал загораться праздничный свет, и одновременно медленно и напевно замурлыкало фортепиано. Зазвучал «Лунный свет» Клода Дебюсси!
…Карибский регион, где-то возле Ямайки. Вечер только что догорел, перерастая в ночь. Закатившееся за горизонт солнце последними лучами окрашивает облака в таинственный багровый свет. Шикарный песчаный пляж, на который тихо и ласково накатывает волна океана. Прямо на берегу стоит бунгало, крытое пальмовыми ветвями. Внутри играет магнитола, стоящая на столике. Играет «Positive Vibration» Боба Марли. Танцоров поначалу было много, но большинство почему-то устали и заснули чуть не вповалку прямо на песке.
Не спится только двум девушкам. Высокой брюнетке и небольшого роста блондинке, одетых очень вызывающе: на них короткие шорты и майки, завязанные над пупом. Они босые — иначе передвигаться по песку невозможно. И они танцуют регги, несмотря на то, что стоит глубокая ночь. Вот же неугомонные!
У берега, совсем недалеко от бунгало, виднеется полоска тропического леса, через который откуда-то из глубины идёт тропа. По бокам тропы через равные промежутки стоят воткнутые в землю факелы, немного освещающие жутковатую темноту. Несколько факелов стоят и вокруг бунгало, образуя круг света, в котором танцуют девушки.
Неожиданно они замечают что-то подозрительное в глубине леса. Какая-то чёрная тень… По тропе приближается старик. Он странен, необычен и вызывает чувство опасности. Похож то ли на демона, то ли на жреца вуду. На нём длинный чёрный плащ, шляпа, из-под которой свисают длинные дреды, а над верхней губой усы. Его глаза бездонны, как тёмные колодцы. Девушки испуганно замирают, опускаются на колени и молят о пощаде…
…Из калитки появился тёмный силуэт. Казалось, словно призрак или злой дух катил по льду к стоящим на колене фигуристкам, вглядывающимся в темноту. На нём длинный чёрный плащ, ползущий позади, и чёрная шляпа, из-под которой свисают длинные тёмные волосы в виде дредов. На бледном лице даже с трибун видны чёрные усы.
Мужик ехал медленно, широкой ёлочкой, и приближался к фигуристкам. При этом он явно был недоволен фигуристками. Сначала погрозил им указательным пальцем. Потом показал кулак, а когда подъехал в центральный круг, остановился и занял вызывающую позу «руки в боки», осуждающе покачав головой. Сейчас фигуристки занимали положение, соответствующее равнобедренному треугольнику. С трибун зрелище было впечатляющее. Правда, оно произвело совсем не такой эффект, на который рассчитывали девчонки. Зрители, неизбалованные ледовыми шоу и лицедейством на них, с чего-то вдруг решили, что этот персонаж — самый настоящий левый мужик, из-за которого почему-то не стала выступать Малинина, хотя её объявляли на старте этого номера. Может, кто-то по блату попал…
— Эй ты, хрен с горы! — крикнул какой-то мужик с трибун. — Ты чё тут забыл??? Иди спать! Малинина где???
— Да вы совсем тут страх потеряли, черти позорные! Девчонка где? — крикнул кто-то из глубины арены простонародным голосом сибирской лимиты.
— Это что за безобразие??? — стали возмущаться зрители. — Девочке и в своё время не дали выступать, и сейчас заменили на не пойми кого. Наверное, на первого попавшегося деда коньки надели. Да ещё и волосатый какой-то. Где милиция???
Однако, невзирая на окрики с трибун, фигуристки давились от смеха и продолжали выступление. Пока неведомый старик строжился над ними, девушки в большом смущении смотрели на необычного старика, словно не зная, что предпринимать.
Это произошло очень быстро, даже моментально, когда никто ничего не ожидал. Неожиданно старик сбросил на лёд плащ и шляпу, причём как это произошло, зрители толком и не поняли, так неожиданно и быстро всё произошло. Вот только что плащ был на нём, а в течение доли секунды уже отъехал в сторону вместе со шляпой. Так же быстро на лице не оказалось накладных усов.
Перед фигуристками стояла Таня Малинина, как гений чистой красоты! В нежно-голубом платье и с чудесной укладкой на голове. Она улыбнулась и протянула руки к Хмельницкой и Соколовской, словно подзывая их к себе. Фигуристки в это время вдвоём опустились на колени и протянули к Тане сложенные в молитве ладони, словно моля о прощении. И Лунный ангел их простил!
Таня улыбнулась, сделала несколько пируэтов и опять позвала Хмельницкую и Соколовскую к себе. Они тут же встали и покатили к ней, на ходу сделав несколько пируэтов. После этого началась заключительная часть номера, совсем короткая, и её предстояло исполнить в чистой импровизации, так как специально на льду этот номер, естественно, не тренировали. Зато сегодня утром тренировали параллельный одинарный аксель. Вот его и решили использовать в программе.